Gregory Rabassa, el traductor del" Boom"

Personaje curioso, maestro de traductores, comunicador excelente, Gregory Rabassa es quizá el único de entre un gremio de profesionales injustamente colocados a la sombra que brilla con luz propia. Su nombre ocupa ya un lugar prominente en la historia de la traducción literari

Ascanio Celestini, voces amargas de los márgenes del mundo

Espectáculos como Radio clandestina (2000), sobre el magnicidio nazi en las Fosas Ardeatinas durante la Segunda Guerra Mundial, Cecafumo (2002), un curioso montaje a partir de fábulas populares italianas, Fabbrica (2002), una reflexión sobre las condiciones de los trabajadores en el último siglo, Scemo di guerra. 4 giugno 1944 o La pecora nera. Elogio funebre del manicomio elettrico (2005), sobre las instituciones psiquiátricas en los tiempos actuales, bastan para situar la dramaturgia de Ascanio Celestini (Roma, 1972) como una de las referencias imprescindibles en el último teatro italiano. En el presente texto, el profesor y crítico Andrea Porcheddu, gran conocedor de la obra de Celestini, a quien ha convertido incluso en personaje en su último título publicado, Infedele alla linea (Maschietto, Florencia, 2015) nos aporta algunas claves de la obra del actor y dramaturgo romano

La representación de la mujer en las relaciones de sucesos

El  presente  trabajo  es  un  estudio  de  la  representación  de  la  mujer  en   relaciones  de  sucesos  impresas  en  España  entre  los  siglos  XVI  y  XVIII.  Principalmente,   analizamos  las  estrategias  discursivas  que  son  empleadas  por  este  tipo  de  textos  para   trasladar  a  los  lectores  una  determinada  imagen  de  la  mujer.  Abordamos  la  cuestión  de   la  importancia  de  la  oralidad  en  la  transmisión  de  los  pliegos  de  cordel,  así  como  la   disyuntiva  entre  la  coacción  ejercida  por  el  autor  y  la  libertad  del  lector

Los “Panzudos” Arcaicos Griegos: observaciones sobre un curioso tipo iconográfico

In the 6th century BC, the vascular and cloroplastic workshops of Ancient reproduced, both on plastic vases and terracota figurines, an iconographic type depicting a peculiar nude and smiling fat-bellied male character. This paper deals with aspects related to the variants of this iconographic type, its distribution, the identification of the represented figure, its probable forerunners, as well as the context of the deposition or consecration of its representations.En el siglo VI a.C. los talleres vasculares y coroplásticos helenos reprodujeron, bien sobre vasos plásticos, bien sobre figuritas de terracota, un tipo iconográfico que representa a un curioso personaje masculino que, desnudo y sonriente, luce un vientre prominente. En este artículo tratamos algunas cuestiones relativas a las variaciones de este tipo iconográfico, la amplia difusión del mismo, la identificación del personaje retratado, sus posibles antecedentes y el contexto de la deposición o consagración de sus representaciones

Cambios que producen cambios

Benjamín es un personaje extraño dentro de las teorías del desarrollo, nació viejo y murió recién nacido. Iba al revés del camino habitual de los relo- jes: cada vez se hacía más pequeño; contradecía los conceptos de crecimiento, maduración, progreso, al frente y hacía arriba. Francis Scott Fitzgerald pública en 1922 el cuento de cción El curioso caso de Benjamín Button, en el que cuenta la dramática historia de alguien que recorrió su vida en la vía contraria al desarrollo: nació viejo y cansa- do y poco a poco se desarrolló hacía la niñez

La proyección del mito de Frankenstein desde dos miradas diferentes: Universal vs Hammer

Treballs Finals de Grau d'Història de l'Art, Facultat de Geografia i Història, Universitat de Barcelona, Curs: 2016-2017, Tutor: Juan José Caballero MolinaEn el presente trabajo realizaremos un análisis comparativo de la saga de Frankenstein de dos de las productoras cinematográficas que más popularidad le concedieron al personaje. Como veremos a continuación, la aproximación a la obra de Shelley de ambos estudios difiere en puntos que van desde el tratamiento formal de las cintas – por aspectos que iremos introduciendo a lo largo de nuestro trabajo –, al reversible protagonismo del personaje principal. El objetivo de nuestro trabajo es analizar el contexto en el que surgieron dichos filmes. Y, sobre todo, qué se esconde detrás de las características que diferencian al Frankenstein de la Universal del hammeriano. ¿Qué hay detrás de esa mirada clásica que caracteriza a la Universal? ¿Y detrás de esa violencia y ese erotismo, propios de la Hammer? Veremos como el contexto social modificó, en cierto modo, el resultado final de los filmes de ambas productoras. El Código Hays en el contexto estadounidense y el posterior aperturismo en las tierras británicas influyeron notablemente en la realización de estos filmes

Todo sigue desmoronándose

Reseña de: Achebe, Chinua, Me alegraría de otra muerte, Random House Mondadori, Barcelona, 201